主要障碍一经扫除，此后的谈判一马平川，最终以5500万欧元(约合人民币5亿元)成交。从采购团返回杭州，到2010年11月19日杭州方面再次赴德签署协议，只花了不到两个星期。

这笔杭州市史无前例的由政府出资的藏品收购，也获得了海关的大开绿灯。按照国家关于艺术品收藏进出口征税的规定，价值近5亿人民币的藏品，将被征收超过1.5亿元的进口税。但杭州海关找到法律规定中的一个狭小的缝隙，把这批藏品定义为“设计标本”，以教学品论而免征关税。

听闻有惊无险的交易过程，杭间对中国美院满心羡慕，“很钦佩杭州市政府有魄力拍板决定这事。”

值还是不值

如此规模的工业设计品大宗买卖记录，在西方亦属罕有。佳士得拍卖行在2008年以600万欧元的价格拍出一套德国工业设计之父贝伦斯制作的全套家具，堪为近年来价格最高的单品成交记录。几乎是一模一样的同款家具，现在就陈列在杭州象山的中国美院展厅里。

杭州豪购包豪斯的消息迅速在国内传开，尽管杭州当地媒体为成功拍得藏品而欢呼，但争议也随之而来，今年5月，此事经报道后，引发“到底值不值”的争论。有人认为，包豪斯作品属于现代主义代表作品，在进入后现代主义的时代中，耗费巨资购买“过气作品”不值得。

许江在回应这起争议时说，这是中国第一次以这样的规模收藏西方的藏品，但更重要的不是收藏，而是向西方‘购买’他们的思想。引进近现代设计品，相当于引进最物化、最直观的设计思想，这次收购打包收藏包豪斯作品，将改变中国人研究西方设计史长期以来缺乏第一手资料，尤其是实物资料的历史。

而中国美术学院工业设计系主任王昀对这批藏品的评价是：非常完整，品相上乘。王昀认为，让学生接触原作，对教学至关重要。“长期以来我们的设计教育，是日本传入的二手乃至三手货。课本上的照片，看上去都是冷冰冰的。现在能见到实物，好比拥美人入怀，感觉天差地别。”

今年年初，王昀为了清点这批包豪斯藏品，在德国待了整整一个月，他和同事每天七点起床、晚上九点收工，一件件比对藏品目录、实物和德国其他馆址的包豪斯馆藏，得出的结论是，“基本上他们有的，我们都有，甚至藏品品相上还略好一些。”

让王昀印象尤为深刻的是，在资料细致的布洛汉藏品目录里，有一套凡·德·维尔德(Henry Van de Velde)的银制调味汁碗和勺子。收藏家费二十年之功才把两者配对。“他先收了碗，到最近的一次拍卖会上，看到配套的勺子，才把它拍下。这种动态的收藏，需要对生活中无处不在的关联的敏感和对设计史的细致梳理。否则这东西出现在眼前，我们也认不出来。”

“在德国，柏林包豪斯档案馆和魏玛包豪斯博物馆是收藏最全的两家。而且，我发现去那里参观的绝大部分是外国人。”王昀细述他在德国停留期间的印象，“他们整个社会都留下了包豪斯的印记，建筑、工业产品、装饰，已经见怪不怪了。也许这是布洛汉把目标买家瞄准亚洲新兴国家的理由。”

幸福的烦恼

按照当初中国美院和杭州政府达成的协议，由中国美院负责该批艺术品保管、运营，中国美院也自此成为亚洲包豪斯系列艺术品的最大收藏机构。

藏品经过清点和装运后，于今年3月由六辆火车车厢大小的恒温罐装车一溜开进美院象山校区时，海关、安保、德方的运输工等工作人员，佩戴着四种颜色的袖章，里里外外看护现场。在警犬的低吠中，趁着夜色拆箱验货、入库为安。象山校区16号楼，从此一锁就是大半年。

直到临时展开幕，79件器具、27件家具、15件平面作品等有代表性包豪斯藏品，开放式地陈列在16号楼底楼的展厅里。瓦西里椅、巴塞罗那椅、里特维尔德三色椅……这些包豪斯的符号性作品，几乎并排堆在一格台阶高的灯箱上。它们亲切的样貌，沾染着生活的陈迹，让观摩的学生放低了“朝圣”的心，禁不住去触碰展品的表面，被巡视展馆的负责人王家浩严厉喝止。

展厅楼上，由办公室改造成恒温恒湿的库房，深锁着九成以上的藏品。这一锁，就将是三年。而库房对面的空地，已被未来的包豪斯藏品展览馆认领。

计划建造中的展览馆将不会采用博物馆式的运营，而会建成一座以包豪斯藏品为核心的设计中心。王家浩告诉记者，“所有和包豪斯相关的西方设计史源流，和中国设计发展的演进，都将条分缕析地搜罗进设计中心。我们将以荷兰的设计中心为蓝本，不是把搜罗来的东西典藏化，而是以收藏介入当下的工艺美术设计和研究。”

在初见雏形的“包豪斯在中国”展览墙上，从1920年代上海外滩的新古典主义建筑，到1980年代中央批文开设设计专业，所有和工艺美术沾边的东西，几乎都被纳入了“包豪斯”的轨道。“和我们现在所收藏的实物和资料相比，以前所有的教学只能叫简史。”王家浩说。

“幸而当初在布洛汉谈判的过程中，压价了100万欧元，用以设立一个包豪斯研究奖学金，来资助后续的研究和策展。”宋建明说，拿下包豪斯藏品，对学校好像一个幸福的烦恼，“接下来运营的乱七八糟的费用，只能靠美院拆东墙补西墙了。”

【编辑：易小燕】